調音臺（Audio MixingConsole）在擴聲系統和影音錄音中是一種經常使用的設備。它具有多路輸入，每路的聲信號可以單獨進行處理，例如：可放大，作高音、中音、低音方面的音質補償，給輸入的聲音增加韻味，對該路聲源泉作空間定位等；還可以進行各種聲音的混合，混合比例可調；擁有多種輸出（包括左右立體聲輸出、編輯輸出、混合單聲輸出、監聽輸出、錄音輸出以及各種輔助輸出等）。調音臺在諸多系統中起著核心作用它既能創作立體聲、美化聲音，又可抑制噪聲、控制音量，是聲音藝術處理必不可少的一種機器。

一、調音臺的種類

調音臺在輸入通道數方面、面版功能鍵的數量方面以及輸出指示等方面都存在差異，其實，掌握使用調音臺，要總體上去考察它，通過實際操作和連接，自然熟能生巧。調音臺分為三大部分：輸入部分、母線部分、輸出部分。母線部分把輸入部分和輸出部分聯系起來，構成了整個調音臺。

根據使用目的和使用場合的不同，調音臺分為以下幾種：

（1） 立體聲現場制作調音臺（Stereo Field Production Console）

（2） 錄音調音臺（Recording Console）

（3） 音樂調音臺（Music Console）

（4） 數字選通調音臺(Digital Routing Mixing Console)

（5） 帶功放的調音臺(Powered Mixer)

（6） 無線廣播調音臺(On Air Console)

（7） 劇場調音臺(Theatre Console)

（8） 擴聲調音臺(P.A. Console)

（9） 有線廣播調音臺(Wired Broadcast Mixer)

（10） 便攜式調音臺(Compact Mixer)

二、調音臺的插座、功能鍵的作用

（一）調音臺輸入部分的插座、功能鍵

①卡儂插座MIC:此即話筒插座，其上有三個插孔，分別標有1，2，3。標號1為接地（GND），與機器機殼相連，把機殼作為0伏電平。標號2為熱端（Hot）或稱高端（Hi），它是傳送信號的其中一端。標號3為冷端（Cold）或稱低端（Low），它作為傳輸信號的另一端。由于2和3相對1的阻抗相同，并且從輸入端看去，阻抗低，所以，稱為低阻抗平衡輸入插孔。它的抗干擾性強，噪聲低，一般用于有線話筒的連接。

②線路輸入端（Line）:它是一種1/4"大三芯插座，采用1/4"大三芯插頭（TRS），尖端（Tip）、環（Ring）、套筒（Sleeve），作為平衡信號的輸入。也可以采用1/4"大二芯插頭（TS）作為平衡信號的輸入。其輸入阻抗高，一般用于除話筒外的其他聲源的輸入插孔?！　?/p>

③插入插座（INS）：它是一種特殊使用的插座，平時其內部處于接通狀態，當需要使用時，插入1/4"大三芯插頭，將線路輸入或話筒輸入的聲信號從尖端（Tip）引出去，經外部設備處理后，再由環（Ring） 把聲信號返回調音臺，所以，這種插座又稱為又出又進插座，有的調音臺標成“Send/Return”或“in/out”插座。

④定值衰減（PAD）：按下此鍵，輸入的聲信號（通常是對Line端輸入的聲信號）將衰減20dB（即10倍），有的調音臺，其衰減值為30dB。它適用于大的聲信號輸入。

⑤增益調節（Gain）:它是用來調節輸入聲信號的放大量，它與PAD結合可使輸入的聲信號進入調音臺時處于信噪比高、失真小的最佳狀態，也就是可調節該路峰值指示燈處于欲亮不亮的最佳狀態。

⑥低切按鍵（100Hz）：按下此鍵，可將輸入聲信號的頻率成分中100Hz以下的成分切除。此按鍵用于擴聲環境欠佳，常有低頻嗡嗡聲的場合和低頻聲不易吸收的擴聲環境。

⑦均衡調節（EQ）：它分為三個頻段：高頻段（H.F.）、中頻段（M.F.）、低頻段（L.F.），主要用于音質補償。

a.高頻段（H.F.）(見圖1-2（a）)：傾斜點頻率為10kHz，提衰量為?15dB,這個頻段主要是補償聲音的清晰度。

b.中頻段（M.F.）（見圖1-2（b））:中心頻率可調，范圍為250Hz?8kHz；峰谷點的提衰量為?15dB；這個頻段的范圍很寬，補償是圍繞某個中心頻率進行。若中心頻率落在中高頻段，提衰旋鈕補償聲音的明亮度。若中心頻率落在中低頻段，提衰旋鈕補償聲音的力度。

c.低頻段（L.F.）(見圖1-2(c)):傾斜點頻率為150Hz,提衰量為?15dB，這個頻段主要用于補償聲音的豐滿度。

⑧輔助旋鈕（AUX1/AUX2/AUX3/AUX4）：調節這些輔助旋鈕，等于調節該路聲音送往相應輔助母線的大小其中AUX1和AUX2的聲信號是從推子（Fader）之前引出的，不受推子影響。AUX3和AUX4的聲信號是從該路推子（Fader）之后引出的，受推子大調節的影響。前者標有Pre,后者標有Post。

⑨聲像調節（PAN）：它用于調節該路聲源在空間的分布圖像。當往左調節時，相當于把該路聲源放在聽音的左邊。當往右調節時，相當于把該路聲源放在聽音的右邊。若把它置于中間位置時，相當于把該路聲源放在聽音的正中。實際上，這個旋鈕是用來調節聲源左右分布的旋鈕，它對調音臺創作立體聲輸出極為重要。

⑩衰減器（推子Fader）：該功能鍵的調節起兩方面作用：一方面用來調節該路聲音在混合混合中的比例，往上推比例大，往下拉比例小；另一方面，用來調節該路聲源的遠近分布，往上推聲音大，相當于將該路聲源放在較近的位置發聲，往下拉，聲音小，相當于將該路聲源放在較遠的位置發聲。它與PAN結合可創作出各個聲源的空間面分布。調音臺創作立體聲輸出，用的是Fader和PAN功能鍵。

11監聽按鍵PFL（Pre-FadeListen的縮定）：衰減前的監聽，按下它，用耳機插在調音臺的耳機插孔便能聽見該路推子前的聲音信號。

12接通按鍵On：按下它，該路聲音信號接入調音臺進行混合。

13L-R按鍵：按下它，該路聲音信號經推子、PAN之后送往左右聲道母線。

141-2按鍵：按下它，該路聲音信號經推子和PAN之后送往編組母線1和2。

153-4按鍵：按下它，該路聲音信號經推子和PAN之后送往編組母線3和4。

調音臺種類足很多，但主要的功能鍵都是相同的。值得一提的是調音臺每一路輸入只能進一個聲源，否則，會相互干擾，阻抗不配，聲音造成失真。

從入門到精通玩轉調音臺(2)

（二）調音臺輸出部分

調音臺輸出部分的安排有以下規律

（1） 調音臺有幾根母線，肯定有相對應的輸出插座。

（2） 每個輸出插座輸出的聲信號肯定在調音臺上裝有其相對應的調節鍵，可能是推拉鍵，也可能是旋鈕。

（3）每種輸出調節功能鍵旁邊都裝有監聽按鍵，一般推拉鍵旁邊的監聽按鍵為推了前監聽PEL，旋鈕旁的監聽按鍵為經過旋鈕的監聽（AFL）。

（4） 從輔助返回（AUX RET）或效果返回（EffectRTN）的插孔進入調音臺的信號，肯定安裝有調節其大小的按鈕和相應的聲像調節鈕PAN。

（5）凡左右輸出或編輯輸出的插座前，一般都有相應的INS（又出又進插孔），其目的是可以單獨對輸出信號在輸出前進行特殊加工處理，但輔助輸出不裝INS插孔。

（6） 如果輸出部分裝有耳機和對講話筒T.B.Mic插孔，一般其旁路都有其音量大小調節鈕。如果掌握了以上6條規律，便對調音臺的輸出部分的功能鍵作用便了如指掌了。

三、調音臺的操作使用要點

（一）單聲擴聲在Disco廳、歌舞廳或背景音樂放音廳里，往往使用單聲擴聲，在這些場合不需要立體聲放聲。這時，調音臺應作如下的連接：

（1） 利用輔助送出AUXSEND，經功放（接成橋式），串接音箱，進行擴聲。這時，擴出的聲音通常不帶效果聲。

（2）利用左右聲道的其中一路輸出或編組輸出中的一路或混合單聲輸出，經功放（接成橋式），串接音箱進行擴聲。這時，擴出的聲音通常有效果聲。

（二）立體聲擴聲在OK廳、音樂廳、歌廳里需要作立體聲放聲。在此情況下，利用左右聲道同時輸出或利用編組輸出1和2或編組輸出3和4同時送出，經功放（接成立體聲模式）和相應的音箱進行擴聲。同時，應注意兩個音箱的擺放位置，盡量擴大立體聲場。此外，應當注意每路聲源的空間聲響，巧妙調節該路上的Fader和PAN，適當安排其空間位置。對于演唱聲和主樂器樂音，將相應的PAN調在中間位置，Fader推大，突出演唱聲和主樂音。如果輸入的聲源是立體聲，必須在調音臺輸出端保留其原來的聲響，不可任意擺放該路上的PAN和Fader，否則，聲響混亂，甚至演唱聲與音樂聲不能揉在一起。保留其原來聲響的方法是左聲道輸入占用調音臺一路，將該路上的PAN調至左邊，右聲道輸入占用調音臺另一路，將該路上的PAN調至右邊。同時，將二路推子調在同一高度上。這樣立體聲源的聲響在左、右聲道母線和編組母線上得到保留。

（三）關于監聽通常監聽是指舞臺監聽，即供舞臺演出人員聽音，采用調音臺的輔助送出（AUXSEND），送往監聽功放、舞臺監聽音箱放聲。對需要監聽的聲音，將該路上的相應輔助旋鈕打開。對不需要監聽的聲音，將相應該路的輔助旋鈕關閉，于是可以做到監督各種樂音或演唱的單獨發聲。耳機監聽與舞臺監聽有所不同，耳機監聽是調音師用來監聽各路聲源輸入調音臺后的狀況以及各種混合輸出情況的，借助這種耳機監聽，可檢查聲源并修正調音臺的各種調節。

（四）效果機與調音臺的連接1．利用每路上的INS插孔，單獨對該路上的聲信號進行效果處理，從INS插孔將該路的聲信號引入效果機，經效果機處理后，聲音信號由效果機出來，再從這個插孔送回調音臺，這種接法適合于大型樂團對各類樂音和演唱聲的效果處理。

2．利用輔助送出（AUXSEND），將聲音信號送入效果機的輸入端，從效果機輸出接到調音臺的輔助返回端（AUXRTN），對需要處理的聲音信號，將該路上相應的輔助旋鈕打開，對不需要處理的聲音信號，則把該路上相應的輔助旋鈕關閉。這種連接可由一個效果機處理多個同類聲源（比如：多個人演唱）。

3．利用輔助送出（AUXSEND），將聲音信號送入效果機的輸入端，從效果機輸出接到調音臺的某一路的線路輸入端（Line）。這時，把這路當做效果的再加工處理（放大、均衡、聲像、混合比例等），并且用該路的推子作效果混合比例調節，比較方便。但這路上所有的輔助旋鈕必須關閉。否則，會出現擴聲系統嘯叫，或在輔助母線上出現效果聲。

（五）關于輔助母線（AUX Bus）輔助母線可以用做效果線（Effect Bus）、監聽母線（MonitorBus）、有線聲控母線（控制燈光等）或可以用來單獨對某些聲源進行記錄或擴聲?？傊o助母線愈多，調音師使用起來就愈方便，甚至能做到多種場合用一臺調音臺控制同步放聲或播放各種不同的音樂聲。

四、調音臺的信號流程掌握了調音臺的信號流程，便能從根本上去理解調音臺，流程圖分三個部分：信號輸入部分，母線部分，信號輸出部分。聲源信號從話筒輸入或從線路輸入，經增益調節，進入均衡處理，作音質補償，利用衰減器（推子）進行混合比例調節。再通過聲像調節，進入左右聲道母線和編組母線，同時，在推子前后引出聲信號，分別進入輔助母線。從母線出來的混合聲信號，經過混合放大、大小幅度調節、隔離放在，送出相應的各種輸出。另外，從輔助送出的聲信號或外部設備的信號，經過效果機處理或其他方面的處理后，從輔助返回端進入調音臺，作大小調節和聲像調節后，與左右聲道上的信號疊加，再一起送出，這便是聲信號的整個流程。

五、矩陣調音臺及數碼調音臺

（一）矩陣調音臺的通道控制流程

矩陣調音臺屬于音樂調音臺，音樂工作者通過這種矩陣輸出，可創作出不同風格的音樂。它與一般調音臺的區別只是增設了矩陣母線，各種聲信號可以單獨編入矩隈母線，從矩陣母線送出的聲信號，經過混合放大，分成多組，每組信號大小可調，然后混合，混合后的信號通過矩陣輸出進行大小調節，隔離放大，最后送出矩陣聲信號。

各個輸入通道，在其推子后都設置了進入矩陣母線的按鍵，在矩陣母線上截有不同類型的音樂信號，例如：某一輸入通道輸入鼓聲信號，在矩陣母線上1載入鼓聲，將該路上的M1按鍵按下。某一輸入通道輸入笛子聲信號，在矩陣母線2載入笛子聲，將該路上的M2按鍵按下。某一輸入通道輸入小號聲信號，在矩陣母線3載入小提琴聲，將該路上M3按鍵按下。某一輸入通道輸入小號聲信號，在矩陣母線4載入小號聲，將該路上M4按鍵按下。這樣，調節矩陣輸出前的16方陣的調節鈕，便可以在矩陣輸出端產生不同樂音為主體的演奏音樂。

（二）數碼調音臺的功能鍵及其信號流程

數碼調音臺的噪聲低，失真小，支持MIDI傳送，易于實現自動控制和遙控。下面以日本YAMAHAO2R為例說明其功能及其信號流程。

1. 輸入通道部分

（1） 輸入模擬控制 ：

①+48V按鍵：給電容話筒提供幻象電壓。

②A/B選擇鍵：彈出A，接卡儂插頭，按下B，接大三芯插頭。

③PAD鍵：定值衰減，按下此鍵，將輸入信號衰減20dB。

④Gain旋鈕：調節輸入信號放大量。

⑤Peak指示燈：發亮時指示輸入信號太大，進入調音臺后失真。

⑥Signal指示燈：批示輸入信號。

模擬信號經過這些元件后，通過A/D轉換進入數碼狀態，內設數字倒相、數字衰減、數字延遲和數字動態處理等單元電路。

（2） 衰減電平控制（見圖1-7）：

①旋鈕：控制磁帶返回的大小。

②SEL鍵（選擇鍵）：選擇輸入通道。

③On鍵（接通鍵）：選擇該通道打開。

④Fader（推子）：輸入通道衰減器。

⑤Flip鍵（交替鍵）：按下它，上面的旋鈕、SEL、On鍵與下面的推子、SEL和On互相對調。

2. 母線、控制以及顯示部分

（1） 顯示接收 ：

① 結構鍵：

Scene Memory——場景記憶鍵，用于場景的編輯、存儲、調出。

Digital I/O——數據輸入、輸出鍵，用于設置字同步時鐘的連接結構和時鐘頻率。

Setup——設定鍵，用于激勵獨奏監聽及定義系統操作優先權。

Utility——多功能鍵，檢查振蕩器的設置、電池和通道狀態。

Auto Mix——自動混音鍵，用于激勵調音自動化。

Group——編組鍵，用于輸入通道推子編組和啞音編組。

MiDi——電子樂數字接口，用于MiDi通道的設置和功能設置。

Pair——配對鍵，用于輸入通道立體聲配對。

② 混合鍵

ф/ATT——倒相/衰減鍵，用于輸入通道的倒相和電平調節。

Delay——延遲鍵，各通路的信號延遲，用于補償信號傳輸產生的延遲。

PAN——聲像鍵，調節各通道的聲像。

Routing——混合母線選擇鍵，用于輸入進入混合母線的連接。

Meter——表頭指示，用于各通道的電平指示。

View——通道總覽鍵，用于所選通道所有調節參數指示。

EQ——均衡鍵，用于選擇通道均衡特性曲線顯示及調節。

Dynamics——動態處理鍵，用于通道的壓、擴動態處理。

③輔助鍵：AUX1～AUX8，用于調節各通道輔助母線電平，其中AUX1～AUX6可用于外接效果或監聽，AUX7～AUX8則是兩套內置效果母線。

（2） 被選通道控制 ：

① 輸入母線選擇：將所選通道編入1～8編組母線和立體聲母線（ST）或第1～16路直接輸出。

②輸入輔助母線選擇：將所選通道編入輔助母線，（不能同時選兩路輔助），同時配有輔助母線送出電平調節。接通其開關，便可進行。

③聲像控制：右邊旋鈕為聲像定位旋鈕，旁邊由發光二級管顯示分布位置。左邊為分配到編組母線1～8以及左右聲道母線上的幅度值按鍵。當用于第17～24路時，必須用這些鍵單獨調節，因其左右通道有獨立的PAN。

④ 均衡調節：EQOn為接通均衡鍵，EQ調節有四個頻段和三濾波器。Low/HPF鍵用于低頻均衡或高通濾波；L-Mid鍵用于中低頻段均衡；H-Mid鍵用于中高頻段均衡；High/LPF鍵用于同頻段均衡或低通濾波。右上角旋鈕用于對品質因素Q值進行調節，范圍為10～0.1，調節值由旁邊三位數發光二極管顯示出。右下角為增益調節旋鈕，范圍為21Hz～20.1kHz,調節值由旁邊三位數發光二極管顯示出。右下角為增益調節旋鈕，范圍為—18dB～+18dB,由旁邊的三位發光二極管顯示出。四個頻段參數的調值范圍雖一樣，但在低、高頻段上Q值調節可選峰值和架式兩種均衡特性，增益旋鈕則轉成濾波器的開關。

（3） 參數選擇和控制 ：

Scene Memory(場景記憶)——▲和▼鍵改變場景記憶頁數。

Store(存儲)——將當前調音參數群存入場景存儲器內。

Recall(呼叫)——調出場景存儲器里的參數，并將其恢復到調音臺上。

Cursor(游標)——用于液晶顯示屏上的光標移動（其作用如鼠標器）。

Data Wheel(數據輪)——用于調變參數值。

Enter(回車)——用于確認輸入的選項和參數

從入門到精通玩轉調音臺(4)

（4） 顯示部分 ：

① Scene Memory(場景記憶)——用兩位發光二極管顯示數字。

② FaderStatus(推子狀態)——用于顯示輸入推子狀態。AUX燈及,2,3,4,5,6,7,8燈表示該推子控制著進入輔助母線1,2,3,4,5,6,7,8的電平。

③ SelectedChannel（所選通道）——三個燈表示所選通道狀態。Mic/Line為話筒線路輸入狀態。TapeRTN為磁帶返回狀態；Output為輸出狀態。

④ 液晶顯示屏——用于調節控制參數以及各種圖形顯示。

⑤ 左、右聲道主輸出的電平顯示。

⑥ Contrast(對比度)——用于液晶顯示屏的對比度調節。

3. 監聽與輸出部分（包括對講、監聽輸出，見圖1-12）：

Solo（獨奏監聽）——監聽總開關。它與各通道上的On鍵配合使用。

Control Room(控制室按鍵)——用于音控室聲音控制。

T/B Level(對講電平)——調節對講音量。

Phones Level(耳機電平)——調節耳機音量。

Studio Level(演播室電平)——調節演播室鍵組的電平。

C-R Level(控制室電平)——調節控制室鍵組的電平。

2TR-D1┐
2TR-D2│——2軌磁帶數字信息。
2TR-D3┘
2TR-A1┐
│——2軌磁帶模擬信息。
2TR-A2┘

Slate(記入)——將對講話筒聲記入磁帶記錄的起始端，以示認別。

Mono(單聲)——監聽單聲。

Dim(Digital input mode)——數字輸入模式。

4. 說明

（1）日本YAMAHAO2R的模擬輸出有：立體聲輸出、演播室監聽輸出、控制室監聽輸出和輔助輸出。數字輸出有：數字立體聲輸出、MiDi輸入輸出和轉接。

（2）可對輸入輸出通道作動態處理，對聲音信號的幅度進行技術處理，包括：壓縮、擴展、噪聲門等，用于改善聲信號質量。

（3） 設置的輔助母線7和8作為內置效果處理，其內置效果跟常用效果機一樣。

（4） 可以實現自動化調音操作，通過回車鍵和游標鍵組合進行。只要在顯示接收部分按下AutoMix鍵，在液晶顯示屏上選取自動混音主屏Automix Main頁面即可。

（5）自動調音錄放系統需要時間碼，使場景錄放與磁帶錄音機走帶同步。本機支持3種時間碼同步系統，即SMPTE碼，MiDi時間碼（MTC）和內部時間碼（INT）。

（6） 數字輸入信道設有加重狀態處理，對磁帶錄音機的錄制有去預加重處理。

（7）設有MiDi控制系統，對調音臺進行遙近代和數據信號的傳輸。MiDi參數的設置有3種：MiDi設置、MiDi程序變化分配和MiDi數據處理。

（8）&, nbsp;若程序混亂，部分或全部操作功能失控，可進行初始化處理。按Cursor上的左鍵，然后開機，液晶顯示屏給出一確認的信息對話框，用Cursor鍵選取Execute(執行)項，按Enter鍵，即可完成。